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今年我跟我弟弟決定了要把老家重新翻新一下，讓爸爸媽媽爺爺奶奶住得舒服一點
翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
我跟 弟弟都在找哪裡賣的便宜，不過我發現網路上賣得很便宜， 而且又都是好貨
家裡翻修好後，家具換好後，家人們用了都非常開心，所以今天要來跟大家來分享一下，我今天在網路上買回來的【超夏趴★送好禮★MITSUBISHI 三菱】日本原裝525公升 六門變頻電冰箱-水晶粉(MR-WX53Y-P-C)
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《中國有嘻哈》成功瞭 但唱片公司的活兒依舊沒人做
吳亦凡在《中國有嘻哈》中擔任評委被質疑。
播放量破10億，口碑也豐收，這是《中國有嘻哈》最近一篇通稿總結的亮點。如果沒有抄襲韓國綜藝《show me the money》的嫌疑，這檔頂著國字頭的音樂選秀節目的成功會更加名副其實。
任何一款文化產品的生命周期都是有限的，當觀眾已經開始對“導師轉身”“你的夢想是什麼”“飆高音”略感厭倦時，《中國有嘻哈》玩出瞭新花樣。在故事情節上，展現出瞭嘻哈文化中的火藥味，在話題營造上，“有沒有freestyle”已不能更火。
對於投身音樂創作和表演的年輕人而言，上一檔熱門綜藝幾乎是唯一的有效出路，而長年處於地下狀態的Rapper的成名之路則更加艱難。《中國有嘻哈》給這一類音樂人帶來瞭身價暴漲，但也僅此而已。無利不起早，娛樂節目不會完成唱片公司的工作，就像《中國好聲音》的冠軍張磊並沒有扛起中國民謠的大旗。
新花樣的紅利
《中國有嘻哈》新在嘻哈上，比喊麥洋氣，也終於不用再講“傢門不幸”的故事瞭。對於大多數觀眾而言，飄洋過海而來的嘻哈文化比搖滾樂披著更潮流的外衣，誇張的服飾，誇張的肢體語言，以自我為中心的歌詞表達，以及節奏感極強的說唱，都能概括成同一個標簽。該節目僅在網絡上播放，二三十歲的年輕觀眾是樂於接受這個標簽的。
《快樂男聲》的總導演陳剛曾說，要將“快男”這個大IP打造成一個屬於年輕人的潮牌，顯然，《中國有嘻哈》做得更成功。從導師選擇上也能一窺，吳亦凡眼下最潮，潘瑋柏和張震嶽曾經最潮，熱狗曾影響瞭無數年輕人變成潮人。“有沒有freestyle”的流行也就再正常不過。
《中國有嘻哈》天然擁有很搶眼的包裝，當我們打開盒子後，看到瞭什麼呢？一個比民謠、搖滾更加小眾的一圈子人走進瞭大眾的視野。萬磁王PGOne、嘻哈俠、小青龍等等嘻哈圈的中流砥柱紛紛亮相，這是節目組的成功之處，做足瞭功課。當演出保證瞭一定的品質，反饋就不會太差，在QQ音樂流行榜單中，前10名歌曲有4首是出自節目選手的參賽歌曲，前20名中有6首歌出自節目。flow、diss、battle等說唱音樂中的術語已經被觀眾玩得很溜瞭。
但爭論照常上演，首先就質疑瞭導師的權威性。但這不能怪節目組，中國確實有嘻哈，但仍局限在地下狀態。如果把嘻哈俠放在導師的位置上，圈子裡的質疑聲或許就平息瞭，但收視也就變成瞭自娛自樂。而關於節目不公平的說法，也理所當然。一檔娛樂節目勢必要制造矛盾、懸念、反轉等戲劇性，在這個行業標準裡，公平從來不是第一位的，制造話題推高收視才是，如果你較真，就輸瞭。
最近正熱播的音樂選秀還有《中國新歌聲第二季》，算上前身《中國好聲音》已經開播六季瞭。曾幾何時，一把轉椅讓無數同行盡折腰，草根逆襲的故事催得觀眾潸然淚下，豆瓣評分高達8.0。而如今，口碑下滑嚴重，豆瓣評分僅有5.3，收視率也從前三季的平均過4，屢屢破5，下滑到開播破3。
這是所有電視人的處境，在這個眼超值花繚亂的行業裡，從來就沒有一勞永逸的故事，唯有千方百計地創新，才能娛樂大眾。如今的《中國有嘻哈》和當年橫空出世的《中國好聲音》一樣，正享受著新花樣的紅利。
屬於精英的唱片工業幻想
去年，坐擁草莓音樂節以及大量頭部獨立音樂人的摩登天空開始涉足嘻哈音樂，相繼爆出成立HipHop廠牌MDSK，簽約國內HipHop音樂第一金牌制作人Kai Luen(aka Soulspeak)、說唱歌手萬妮達，幸運坐享《中國有嘻哈》帶來的巨大流量。創始人沈黎暉透露：“《中國有嘻哈》的選手剛開始的出場費是1萬，現在已經20萬瞭。”
摩登天空已經有20年歷史瞭，算是內地較有經驗的唱片公司，同樣是做嘻哈，但方式和出發點則完全不同。“衛視的節目制作的邏輯是以周為單位的。對於我們做瞭20年這樣事的人，顯然不是一類。坦率地說，這不是我的工作方式。”在沈黎暉看來，唱片公司需要處理音樂、版權、經紀等諸多方面的工作，需要一個非常長的周期。而做嘻哈的出發點是：“這種音樂能夠感染我們。”“感染”二字，情懷十足。
今年的《奇葩大會》上，知名樂評人丁太升的言論道破瞭唱片業與電視業的巨大分歧。丁太升點名吐槽芒果臺《我是歌手》，隻註重飆高音和撒狗血，現場還播出瞭一段韓紅跟黃綺珊互飚高音的演出，吐槽歌手完全不顧音樂的美感。但兩者依舊有共同的利益，何炅向丁太升發問：“如果韓紅想要參加草莓音樂節，你會讓她來嗎？”得到的回答是可想而知。文化產品和娛樂產品都需要消費者埋單，隻不過權重發生瞭巨大變化。
“以前我們培養歌手成為明星，現在我們坐在電視選秀節目前挑藝人，找市場所需。”面對互聯網對傳統行業的顛覆，索尼音樂華語市場部總監翟喆這樣形容唱片公司這些年來的變化。電視媒體原本就來勢兇猛，何況插上瞭互聯網的翅膀。
還有多少標簽夠用
當下的主題是，流行文化可以沒有文化，但不能不流行。標簽傍身，你就能成為文藝青年。
從某種角度上看，音樂人和綜藝達成瞭一次交換。嘻哈的潮流和節目的流量，雙方各取所需。但這種雙贏局面實在太過短暫。一位參加《中國好聲音》的藝人透露，上節目前，一晚商演的費用是2000元，上過節目後，最高漲到10萬元，但不出3年，又打回原形。
一個行業能賺錢是好事，但總是賺快錢就是一件壞事瞭。唱片業是需要全面而又專業的分工，而一個音樂人成長也無法一蹴而就。這個時代，一夜成名的故事太多，頂著文化行業的帽子完成瞭一次又一次哄搶。
在知名文化記者王小峰看來：“我們在一個沒有大眾文化的商業基礎的環境下突然開放，所有外面成熟的大眾文化產品和商業模式不分主次一股腦都進來瞭，我們在照搬照抄的過程中，忽略瞭文化也需要生態環境這個重要的因素——它的形成是有主次和規律的，次序顛倒、毫無規律的話，結果一定混亂，甚至會遭到報應。”
湖南衛視的《我是歌手》、浙江衛視的《中國好聲音》版權均來自國外，更有將“拿來主義”發揮到極致的是不守規矩的抄襲。
頂著“國字頭”的選秀節目日後一定還有，但都不是為文藝而來，或許是一樁以周為時間單位的生意而已。晶報記者 馬丹昊
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- 品號：4626963
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